这个实验工作从导演开始阿彼察邦韦拉斯哈古，以对叙事时空的可能性探索与东方神秘主义而闻名。除了长片以外，他拍摄的短片、视频装置等同样引人注目，《湄公酒店》便是如此。在泰国东北部临近老挝边境的湄公酒店，生活着几位居客，他们从阳台和围廊栏杆中俯瞰着湄公河的河景，谈论着各色民间传说故事和过往生活经历。他们似乎真实存在，又似乎是鬼魂，可能是扮演鬼魂的演员，也可能是同一个人在不同时代中的轮回往复。时空不再是线性的流动，它存在与此端，也存在于彼端。隐性时空在显性时空的言语中得到阐释，也会时而发生断裂。阿彼察邦的这部《湄公酒店》便是这样一部三言两语即可说清楚的“散文诗电影”。不仅结构简洁、情节淡化，连同其中的神秘主义和政治诉求、历史追忆，都被相当程度地简化了，以一种单调重复却令人分辨不清虚幻与现实界限的混淆时空的状态，将鬼魂的呓语缓缓道出。在一个狭小的房间里，芳与她的母亲通灵。“我的游魂被判困在水下，水下又黑又冷。”母亲的亡灵坐在芳的身边，平静地说出这番话。母亲死了，但举止和常人一样，记忆被倾泻而出。与此同时，一场特大洪水的突发新闻通过电视广播渗进她们的闲聊里。冥冥中一切都存在着关联。在这个场景里，日常的幻觉被重新构建。它